Cuando le comentaron a Hergé que Tintín estaba siendo desplazado por Astérix, replicó: «Uno se puede identificar con Tintín, no con Astérix». Y es que, para Hergé, Tintín es un modelo: su aspecto físico revela ingenuidad y pillería, es valiente, generoso, leal, activo, luchador, desenvuelto, discreto, defensor de los débiles... y afortunado. Además, el carácter ejemplar de Tintín y sus aventuras tiene otra dimensión: en el mundo del cómic de la época, normalmente apresurado y chapucero, Hergé impone profesionalidad y cuidado; pone un esmero incansable para... Leer más
Atendiendo a la historia conviene no perder de vista que, antes que los héroes de Goscinny y sus dibujantes, viene Tintín, de Hergé, un personaje y un autor centrales en la historia del... Leer más
Arte para niños, de Gabriel Martín Roig, es un resumen de historia del arte ordenado y claro que no sólo será útil a los niños... Se comentan algunas cosas de un ejemplo conocido de distintos tipos de arte: pintura rupestre, arte greco-romano, románico, gótico, renacimiento, manierismo, barroco, neoclásico, romanticismo, impresionismo, postimpresionismo, cubismo, futurismo, surrealismo, expresionismo abstracto, op-art y pop-art. Incluye láminas grandes de los cuadros explicados. Gabriel Martín Roig. Arte para niños. Un repaso de los movimientos y pintores más importantes de la... Leer más
El subtítulo indica el argumento: un libro para adultos precoces sobre una niña que vive en el Hotel Plaza. Eloise, una chica imparable y caprichosa, vive con su niñera en el último piso del Hotel Plaza. Se supone que sus padres, a los que nunca se ve —sólo alguna vez se habla de su madre—, son propietarios o clientes de por vida del hotel, por lo que, para Eloise, el hotel es su reino para los juegos y no duda en crear las situaciones más... Leer más
Eloise sigue la estela de muchas «niñas revoltosas y encantadoras» de la literatura infantil, aunque su personalidad no tiene ninguna densidad. La principal baza de su historia son unos dibujos agilísimos y expresivos, en línea con los propios de periódicos y revistas, que transmiten excepcionalmente bien tanto la personalidad expansiva como el continuo movimiento de la protagonista. El ilustrador nos facilita que sigamos a Eloise con el uso de recursos gráficos de cómic e incluyendo, cuando es necesario, planos de distintas secciones del hotel. El ambiente y el argumento... Leer más
Wallace es un orangután que huye varias veces de un zoo, se deduce que con la complicidad de su cuidador, y que se oculta en distintos sitios: un gran comercio, un parque, un circo, una playa... El lector, además de intentar encontrar a Wallace, puede buscar otras figuras que pasan por esos lugares: un corredor, una señora que hace punto, un chico con un chelo, una niña con un lacito, un... Leer más
Una tercera forma global de organizar los álbumes es de acuerdo con cuestiones formales. Dejando de lado rasgos externos obvios —tamaño, formato, pastas...—, otro, al que no he asignado sección propia sería el que podría llamarse, de modo general, «efectos especiales»: de sonido como El grillo silencioso, de texturas como el papel tornasolado de La estrella de Navidad, de troquelados de El pequeño rey de las flores... Luego, un grupo claro es el de los álbumes que buscan efectos teatrales como los que solemos llamar tridimensionales, de Lothar... Leer más
Incluyo en la página el artículo Dios y lo religioso en los relatos infantiles y juveniles, donde hay citas que han aparecido en estas notas en años anteriores. Su redacción responde a la percepción de lo que se indicaba en Ansiedades sueltas, y a la comprobación de que abundan quienes no siguen el prudente consejo de Stevenson de no hablar de aquello que no se comprende... Leer más
Northrop Frye: «Cada vez que la palabra belleza significa encanto o atractivo, como es forzoso que así signifique cuando se hace de ella la intención del arte, se vuelve reaccionaria: trata de restringir ya sea lo que el artista pueda escoger como tema o el método que pueda escoger para tratarlo, y hace entrar en acción a todo el contingente de la gazmoñería para impedir que amplíe su visión más allá de un árido e insípido seudoclasicismo. (...) La compulsión neurótica de embellecerlo todo (...) conduce a un exagerado culto del estilo, a una técnica de hacer que todo en... Leer más
Dos citas, que resumo y que van en la línea de mostrar que, antes, los chicos y chicas tenían por delante un solo camino de lecturas, difícil e incompleto si se quiere, pero contrastado. Sin embargo, hoy tienen enfrente aquél camino y muchos otros, por lo que si falta la orientación apropiada el resultado final con facilidad es peor. En su biografía sobre Chaucer propone Chesterton al lector que considere una posibilidad, que «en el caso de Chaucer fue probabilidad»: supongamos que un medieval dispusiese únicamente de tres libros y supongamos que esos libros fueran una versión de... Leer más
Una imagen que, después de tanto arte y tanto relato gráfico y tanto cine, la leemos ya cargada de significados es la de alguien que se mira en el espejo: una forma de mostrar el momento en que alguien se interroga por el paso del tiempo y por el rumbo de su vida. La imagen de la derecha, de la chica de Desencuentros, lo sugiere también y nos da una especie de respuesta en las sucesivas puertas entreabiertas que ve detrás y en el día nuboso que parece aguardarle. Además, con el haz de luz que baña la cara de la chica su dibujante parece decirle y decirnos que la chica vale más de... Leer más
Cuando Chesterton publicó su biografía sobre Dickens provocó una nueva consideración del escritor victoriano hasta el punto de que un editor decidió volver a publicar nuevas ediciones de todos sus libros e invitó a Chesterton a prologarlos. Con el paso del tiempo, los especialistas en Dickens consideran que la mejor obra que se ha escrito sobre él sigue siendo la de Chesterton. Para la mayoría de los lectores de Chesterton, también sigue siendo esta su biografía más conocida, algo lógico pues Dickens es un autor tan popular que se pueden contrastar las propias opiniones con las... Leer más
La genialidad de Goscinny queda patente en su capacidad para contar con gracia nueva las mil y una variaciones de la misma idea. Recurre a juegos de palabras continuos y a referencias irónicas a la actualidad, pero, sobre todo, a presentar las felices consecuencias de la torpeza, o los nefastos resultados la previsión, y cómo la ambición y la maldad son derrotadas por la inconsciencia y la estupidez. El trazo nervioso y «sucio» de Tabary es óptimo para representar el estilo turbio de su protagonista, cuyas aventuras siguieron después de la muerte de Goscinny, pero sin los... Leer más
Concebidas como una parodia de LAS MIL Y UNA NOCHES, las aventuras de Iznogud ocurren en una Bagdad mítica, una ciudad donde magos y prodigios son moneda corriente, donde nadie levanta la cabeza cuando pasa una alfombra voladora, y donde suceden las mismas cosas que hoy conocemos: huelgas, problemas de aparcamiento, impuestos altos, cárceles llenas... El laborioso y mezquino gran visir Iznogud (transposición fonética de «He´s no good») sólo piensa en ocupar el puesto del perezoso y bondadoso califa Harún el Pusah, y urde mil y una maquinaciones para... Leer más
Cortos textos poéticos que recogen el diálogo entre la madre y el niño que lleva en su seno: le habla, piensa en cómo será, esboza su futuro, hace planes para él, «cuando estés con nosotros, ¿qué digo? si ya estás»; «he estado pensando ¿si te portas mal, qué he de hacer?, ¿y si sales cabezota?, ¿cómo enseñarte a buscar la paz, la libertad? He de aprender también a ser madre, a dejarte hacer, a respetar tus silencios, tus soledades, a permitir que te arriesgues, que te equivoques y que... Leer más
Excepto el abuelo de Esteban, al que todos consideran un loco, los demás habitantes de un valle siempre cubierto por la niebla no desean ir a otros lugares: «Todo lo que necesitamos está en nuestro valle, que es lo más bello del universo». Pero el pequeño Esteban, que quiere demostrar que su abuelo tiene razón, sube a las montañas, ve que más allá del valle hay un mundo de color, y regresa para explicarlo a... Leer más
En El valle de la niebla, las acuarelas elegantes, delicadas y de colores suaves, sirven para resaltar las actitudes de cerrazón por un lado y de apertura por otro; para criticar con elegancia la cortedad de miras y para proponer un estilo positivo de ambición y de búsqueda. Cuaderno de una espera, por otra parte, es un álbum muy singular: su cuidadísima edición —papel de calidad, pastas duras, generosidad en el espacio...—, así como el tono de los textos y la libertad en las ilustraciones, indican la voluntad de editores y autores de «fabricar» un álbum... Leer más